分野啥意思_分野对阵是什么意思

1.日本动漫产业和中国动漫产业的区别？

2.描写水的成语，诗句

3.斯诺克75三杰谁的成就大？

日本动漫产业和中国动漫产业的区别？

二、中日动漫发展史

1、日本篇

日本动漫已有70多年的历史，可分为六个阶段：

(1)战前草创期（1917--1945）：主要以世界名著为题材，不离宣传、夸耀军国主义的路线。当时的名作是1942年的《海之神兵》

(2)战后探索期（1945--1974）：这时期的题材从很有意义到很低级应有尽有。名作是1968年的《太阳王子大冒险》

(3)题材确定期（1974--1982）：这是第一次动画热爆发之时，这个时期的日本动画界经过探索期确定了动画和卡通的分野。1974年松本零士的《宇宙战舰》系列以及《银河铁道999》是当时的卖座片

(4)画技突破期（1982--1987）：由于人们追求视觉享受成为风潮，因此动画画技力求突破。1982年的《超时空要塞(即Macross)》、1984年的《风之谷》以及1986年的《机动战士Gundam Z》都是当时的名作。

(5)路线分化期（1987--1993）：在这个时期，日本动画进入了成熟期。中国动漫迷几乎个个皆知的《圣斗士星矢》便是1988年的作品。

(6)风格创新期（1993至今）：在画技、制作手法、构思设计方面都日趋成熟的日本动画，开始追求风格上的创新，试图突破原有的模式，以完善的技巧，加上超越时空的构思，带给观众全新的感官冲击。在1995年放映的《魔剑美神（秀逗魔导士）》系列，1996年的《新世纪Evangelion》、《X》，1997年的《名侦探柯南》及1998年的《魔卡少女樱》等均造成很大轰动。

2、中国篇：

国内的动漫事业发展较慢，从80年代最早有日本动画的引进开始，十几年来只有少量日本动画在国内电视台播放，而且迄今为止没有一部日本的动画**在国内公映。而中国本土的动漫画家人数不多，而国内的思想观念缺少彻底的更新，没有将动画当成一个全新的文化和市场来看待。这便是中国动漫不如日本发展迅速的原因。

三、动画导演

动画导演，在日文中叫“监督”，在一部动画中起着举足轻重的作用。通常，一部好的动画，总缺少不了好的监督。在这里，我们着重介绍著名的导演庵野秀明和林宏树。

庵野秀明恐怕是中国动漫迷都耳熟能详的名字了。他所监督的《不思议海のナデア》（《蓝宝石之谜》）在大陆不少电视台都播映过，造成了不小的影响。但最能让动漫迷认识庵野的，就是他监督的《新世纪Evangelion》和《彼氏彼女の事情》。《新世纪Evangelion》描写的是如《圣经》中所说的2000年发生“第二次冲击”，引起这场悲剧的是被称为“使徒”（Angel）的谜之生命体，这场灾难引发了海啸和冰河融化，使世界处于半破坏的状态。另一方面，人类设立了特务机构NERV（德语的“神经”），为了与使徒战斗而开发了EVA（全称Evangelion，英文的“Ｒ簟保?Ｖ魅斯?终嫠谩⒘璨ɡ觥⑽锪鳌っ魅障恪だ几窭椎缺怀莆?笆矢裾摺保?挥兴?遣拍懿僮菝癊VA”的终极人型武器。但是，本应负责歼灭使徒的NERV实际上是为了完成“里死海文书”中的“人类补完计划”而设立的。而所谓“人类补完计划”，实际上是要将人们的心都净化，看过《新世纪Evangelion》的观众也知道，当主角真嗣随剧情一话一话地被“补完”，感觉上好象身为OTAKU（日文“おたく”，指对某一项事物的疯狂着迷者）的观众自己都跟着接受了心理治疗，然后出院。在作品的意念上，庵野所描写的自闭主角碇真嗣活脱是广大动画迷的写照，这部作品所凸现的社会现实以及跌宕起伏的剧情使它拥有了一大群OTAKU，作品所造成的冲击不亚于Gundam系列。同样是庵野的作品，《彼氏彼女の事情（他和她的故事）》所表现的也许是稍稍“和平”的世界。

四：动漫对我们的影响

一位网友详细地评论了动画对我们的影响：在儿童时期最先接触并乐于接受的社会文化影响便是动画片，它属于社会文化中艺术的范畴。从八十年代开始动画片就属于了儿童的主流文化，而不同的社会化只能感的许多内容在带有普遍性的同时也具有自身的独特之处，正是这些独特之处对个性的社会化进而对不同民族成员的共同人格与社会行为起着决定性的作用。

当我们在提及动画片艺术的时候，我们心中的经典大部分是日本动画片。从八十年代初的《铁臂阿童木》、《花仙子》到末期的《圣斗士星失》、《足球小子》、《棋魂》、《七龙珠》，从九十年代开始的《灌篮高手》、《网球王子》、《机器猫》到今天的《中华小当家》、《火影忍者》，还有《魔神英雄坛》《天空战记》《魔神坛斗士》《番茄娃娃》等等等等一系列优秀而经典的作品。下面不再一一举例，主要选择几部有代表性的作品来论述对儿童社会化的影响。

《圣斗士星失》是车田正美受到希腊神话中八十八星座的启发而创作出来的经典作品。五位青铜圣斗士只是一群十二，三岁的少年，而黄金圣斗士也不过才十八，九岁（童虎例外），而他们肩上却承担着一份艰巨的责任。从开始誓死保卫雅典娜到视死如归地捍卫地球和平。他们有爱，有情，有义，其中也不乏暴力，但我们最为之震撼的是他们那一次又一次跌下之后又站起来的坚定不渝的精神。特别是星失，更是被中国的动画迷们戏称为小强（蟑螂），但是我们丛冢看到了两条经典的人生哲理：一概率论中的无限成功理论。概率论中论述了假如一个人做打靶练习，只要他无限次数的坚持下去，总会有打到十环的时候。概率最小只会趋近于零，却永远不会等于零。尝试越多，离成功的机会就越接近。而他们不断的被敌人打倒之后有能不断的站起来继续的战斗，所以最终还是他们打败对手。二、“自助者天助”。他们在每一次的战斗中为正义，为和平锲而不舍的精神感动了身边得人，感动了亡者的灵魂，甚至感动了对手。从而帮助他们一起来克服前进的困难。有位哲人曾经说过：“当一个人挚着与一项事业的时候，整个世界都会给他让出一条道路来。”

而这些就是我们目前儿童社会化中缺少的责任感教育和挫折教育，在第一次中日青少年野外露营活动中，中国的青少年“惨败”于日本青少年，在个人生存能力和自理能力的对比上，中国的青少年明显的逊色于日本的青少年。我们的动画片在《神笔马良》中突出了笔的神奇，在《金刚葫芦娃》中展现了葫芦的威力，而人之为人的力量又如何展现出来的呢？我们如何用一只笔和葫芦去和“天马流星拳”竞争呢？在《圣斗士星失》中直接去战斗保卫地球和平的是年少的青铜圣斗士，而非所谓更强大的更年大的黄金圣斗士。这是不是暗示着日本的教育更注重对儿童的培养，让他们从小就明白一个道理，他们也是有着责任的一代。而我们的儿童却缺少这种责任感，在《大头儿子和小头》、《蓝皮鼠和大脸猫》中嬉嬉笑笑。

一九九九年，日本的青少年足球队震惊了世界，在世青赛上获得了亚Army。在不知不觉中我们邻居的足球已经登上了历史与世界的舞台，而我们还在喊着“冲出亚洲”的口号。而《足球小将》可以说深深的影响了日本足球的一代人，它为日本足球缔造了一个梦想，而他们的这一代青少年圆了这个梦。“永不放弃”的精神给了日本足球发展的动力，在《足球小将》中我们一次次感受到团队精神和不屈的斗志。而我们似乎没有一部体育精神塑造的动画片来激励我们的儿童。同类的《灌篮高手》可谓让我们最感到励志。一个人只有不断的努力才能不断的超越。樱木狂妄的自信，四射的激情，不息的战斗火焰不断的感染和激励着我们。最让我感到热血沸腾、荡气回肠、热泪盈眶的有两句话：一句是当湘北落后的时候队Zhang赤木对大家说：“我们可以不是好朋友，但是我们是最好的队友，我们一起努力追回来。”——团队精神在这展现得淋漓尽致，他们获得了最终的胜利；另一句话是在全国大赛中湘北对阵上界冠Army山王，樱木跌出场外背部受伤，继续比赛的话可能影响他今后的运动生涯，安西教练准备换他下场的时候，他执意比赛，他说：“老头子，你一生最辉煌的时候是什么时候？代表日本国家队比赛吧！而我，就是今天。”上一代批评八零一代迷茫，那是因为我们社会化的进程中缺少梦想的缔造；批评八零一代自私，那是我们缺乏团队的教育；批评八零一代懦弱，那是我们缺乏斗志的激励，血性的引导。 今天，我们再看《火影忍者》，一号男主角鸣人的梦想是成为拥有火影名号的最高级忍者，因为那样他可以得到所有人的认可，可以保护村子，保护所有人，在剧集里面，他也一直在为这个梦想不断的努力，不断的超越自己和影响他人，带动了很多人为之奋斗，且片子里面的其他很多人物，也是以这个火影的名号作为奋斗目标的，甚至于很多人付出了生命的代价。而在同期，中国的动画界是否创作出了一部对儿童社会化有着巨大影响的作品呢？也许笔者孤陋而不知道。 当在批评甚至批判八零一代的时候，我们的前辈，你们是否反思当我们在儿童期的时候，你们的所创造社会文化中的儿童艺术是不是也略有欠缺呢？我们的动画片却总是在动物打着交道，从《黑猫警Zhang》到《舒克与贝塔》，从《猴子捞月》到《熊猫京京》等等。当然他们也是我们的经典动画作品，我们从中也学习到很多。可动物表现得再优秀，又怎么能有一种人格化的精神呢？当然我不是一味的从洋媚外，日本的文化中有着非常多的糟泊之处，它们的教育也有欠缺之处，但正如叔本华所说：这个世界并不缺少美，缺少的是发现。我们应当用一种审美的眼光去发掘别人文化中的优点，吸取其可借鉴之处为我们所用，这样才能使我们儿童的社会化更加完善，从而塑造成一个合格的社会成员。而合格的社会成员只是我们的要求，而我们的社会化更要追求一种优秀的社会成员。而社会文化在社会化中又起着决定性的作用，那我们更应该用一种什么样的社会文化去引导我们儿童的社会化呢？动画片艺术只是社会化中的一个因素，但仅仅这一个因素，就是我们的社会，我们的教育者以及我们的动画制作人应该值得深思的问题。

描写水的成语，诗句

诗歌：

君不见黄河之水天上来，奔流入海不复回。

李白《将进酒》

成语：

静水流深；

流水不腐；

碧水蓝天；

描写水的成语:水落石出 水到渠成 水滴石穿 水涨船高

波澜壮阔

描写水的诗词:王昌龄

寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤.

洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶.

李白

李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声.

桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.

李白

故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州.

孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.

苏轼念奴娇

大江东去浪淘尽,千古风流人物.

故垒西边人道是,三国周郎赤壁.

乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.

江山如画,一时多少豪杰.

遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发.

羽扇纶巾,谈笑间,强虏灰飞烟灭.

故国神游,多情应笑我,早生华发.

人生如梦,一尊还酹江月.

徐志摩《云游》

那天你翩翩的在空际云游，

自在，轻盈，你本不想停留

在天的那方或地的那角，

你的愉快是无拦阻的逍遥，

你更不经意在卑微的地面

有一流涧水，虽则你的明艳

在过路时点染了他的空灵，

使他惊醒，将你的倩影抱紧。

他抱紧的是绵密的忧愁，

因为美不能在风光中静止；

他要，你已飞渡万重的山头，

去更阔大的湖海投射影子！

他在为你消瘦，那一流涧水，

在无能的盼望，盼望你飞回！

宣州谢朓楼饯别校书叔云

弃我去者，昨日之日不可留；

乱我心者，今日之日多烦忧。

长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。

俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。

抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

关雎 <<诗经>>

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，

寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

蒹葭 <<诗经>>

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人， 在水一方。

溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。

(余皆有省)

刘禹锡竹枝词

山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

李商隐夜雨寄北

君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.

元稹离思

曾经沧海难为水,除却巫山不是云.

取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君.

白居易长相思

汴水流，泗水流， 流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠， 恨到归时方始休，月明人倚楼。

冯延巳谒金门

风乍起，吹绉一池春水。

闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。

终日望君君不至，举头闻鹊喜。

李之仪卜算子

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，

共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。

只愿君心似我心，定不负相思意。

李清照一剪梅

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流, 一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

水：

水天一色 湖光山色 一江春水 碧水微澜 清澈见底 涓涓细流 潺潺流水

碧波荡漾 波光粼粼 车水马龙 水波不兴 水波粼粼

碧海青山，碧海青天，水木清华，水石清华，水色一天，水中捞月

柔情似水 年华似水 山清水秀,青山绿水

还有带水的成语:水字成语

水字当头的成语

水到渠成 水涨船高 水泄不通 水落石出 水融

水火无情 水深火热 水性杨花 水月镜像 水中捞月

水字在二位的成语

饮水思源 逆水行舟 流水不腐 细水长流 顺水推舟

混水摸鱼 萍水相逢 覆水难收 车水马龙 似水流年

万水千山 滴水成冰 滴水穿石 杯水车薪

水字在三位的成语

山青水秀 山穷水尽 山重水覆 火耕水耨 山高水低

风起水涌 木本水源 镜花水月 高山水长 金沙水拍

水字在尾的成语

如鱼得水 一衣带水 高山流水 一潭死水 马山楚水

行云流水 望穿秋水 拖泥带水 穷山恶水 落花流水

跋山涉水 晴蜓点水 蛟龙得水 双瞳剪水，以石投水

斯诺克75三杰谁的成就大？

75三杰！奥沙利文，希金斯，威廉姆斯

楼主明知故问吧

不可否认，威廉姆斯和希金斯都是非常伟大的球员

希金斯毫无疑问的学院派大师，控球技术无可挑剔，球局的处理极其合理，而且是斯诺克为数不多的战术高手，你碰到他得时候总会感觉打不出手感，拼防守你还拼不过他！这有点像武侠小说里得太极大师！

威廉姆斯，准度就不聊了，，有时准的有点不讲道理。 经常不按套路出牌，你根本摸不透他， 心态极好。如果用武侠排名讲，应该是那种有独门绝技的世外高人，一招就能制敌那种！

但是如果拿这3个人来论成就，毫无疑问非奥沙利文莫属！

其实楼主就想听听我们怎么夸奥沙利文的对不？

好，那我们就来聊一聊成就这个事

如果我们把斯诺克人物这条线的时间拉的在长一点

在我心目中，斯诺克界能说有“成就”的只有5个人

第一个人：乔·戴维斯

我们现在能看到的世界斯诺克锦标赛的前身，就是在他的努力下创办的。

同时他也是第一界斯诺克世界锦标赛的冠军，而且这个冠军一拿就是15年！

其中有5年这个比赛中断了，但是回来人家依旧拿冠军，就问你怕不怕？

第二个人：史蒂夫·戴维斯

这一点我想应该没人质疑，73次冠军奖杯，里面有23做排名赛冠军，那个时候他基本是无敌的状态，斯诺克球坛里他是一座不可逾越的大山。如果不是丹尼斯泰勒，可能还能更传奇一点，当时那场被称为斯诺克世纪之战的比赛想必不少人都看过。

1985年，1850万人观看这场比赛，你想想当时世界人口才多少，当时电视的普及率才多少？

他的出现也成功将斯诺克推向了另一个高度

第三个人：斯蒂芬·亨得利

老球迷可能知道，在史蒂夫·戴维斯哪个时期，大多数球手的风格还是很保守的，和先如今的打法有很大的区别，一切都以稳为主，比如这里有一杆有难度的远台，那当时的球手大多会选择防守。所以，当时的147，破百数都比现在少的多，当然，这里面也和器材，球员的水平有关系！

但是亨得利的出现却改变了这一玩法，你不攻对吧？OK，我来攻。而且还总能成功，这下之前的那些老球手们就开始不适应了。斯诺克原来还能这么玩？于是，大家也都开始尝试主动型的进攻，但是大家都拼不过亨得利！那个时候能和奥沙利文正面对攻的，并且占据上风的只有亨得利，其他球员如果说能赢奥沙利文，都是靠的别的方法，绝对不是像亨得利一样对攻！

厉害的是，巅峰时期的亨得利只能用准的可怕来形容，而且他所击打的每一杆球都是出奇的一致，运杆节奏，出杆节奏，起身的节奏！在当时，如果说希金斯的击球是一本教科书，那亨得利就是教授级的人物！

第四个人：奥沙利文

我滴天！说起这个家伙，脑子里除了牛！就是牛X了！

牛在哪？太多太多

说一个大家都知道的

1997年，奥沙利文打出职业生涯第一杆147,5分20秒！这一点有点像NBA麦蒂的35秒13分。

目前他已经打出13杆147！而且，有一杆146，因为当时觉得奖金太低，故意不打

其他的不想多说，如果说斯诺克中一定要选一个天才，那一定是奥沙利文。有些东西可以靠练习得来，但有些就不能，天马行空的走位，极其精确的球感，强大的心脏，匪夷所思的防守和解球，有些绝非练习就能达到的。

当你看的比赛越多，斯诺克的技术越好，你就越会觉得奥沙利文牛！

那些不可思议的清台，大多出自奥沙利文，而有些局面可能别的球员这辈子都没办法清台！

对他的评价，只有一句话：神一样的人物！

第五个人：丁俊晖

可能当你们看到丁俊晖这3个字的时候，有些人会非常不屑。

论成就，丁俊晖还缺一个世锦赛的冠军

论排名，上面有个塞尔比！怎么就第5了呢？

不可否认，把丁俊晖放在其中确实有客观因素

但是，如今的斯诺克竞争越来越激烈

当你明白现如今的斯诺克已经不是当初斯诺克时期的时候

你就知道丁俊晖有多牛了。

2005年，丁俊晖还不到18岁，就夺得了首个排名赛冠军！一路下来连克艾伯顿 (5：0)、宾汉姆(5：4)、傅家俊(5：2)晋级半决赛。进入4强，，6-0横扫97年世锦赛冠军达赫迪，9-5战胜台球皇帝亨德利，算 上02世锦赛冠军艾伯顿，小晖战胜了3位世锦赛冠军夺冠。

你能想象吗？一个18岁的小孩，不靠国家的培养，靠这父母卖房，东奔西走的拜师学球，通过自己的努力站上世界斯诺克舞台的顶峰，而且面对的都是世界级的冠军，人家的心态，技术的稳定性，人家的练球环境，陪练的水平都是在国内根本比不了的。

都知道丁俊晖被奥沙利文打哭，却不知道为什么哭。那个时候可能要背负着父母的幸福，甚至要背负着国家的符号。独自征战赛场，被国外的观众骂China pig，而你又无能为力的感觉，这种压力有多大一般人是体会不到的，所以这其中的付出我们可能根本想象不到！

但是最后他用实力征服了世界的观众，观众也对他报以足够的掌声！

11座冠军奖杯，6次147，首位登上世界第一的亚洲球员

可以说丁俊晖的出现，影响了整个中国的斯诺克的发展格局！甚至影响了世界斯诺克的格局

因为自从欧洲国家的禁烟广告开始，斯诺克的发展日渐下滑，目前中国成了斯诺克这项运动的另一块沃土！

所以，他的成就值得放在第5

纯手打，有错别字还请包涵！

好了，说了这么多习惯性的来一波植入吧！

第二个《教你如何打台球》台球圈最好玩的号

虽然都是75三杰，那是和其他的斯诺克球员相比来说这三个人更优秀，但在75三杰之内，水平和成就也相差甚远。

威廉姆斯只有两个世锦赛冠军，而且他的影响也比希金斯和奥萨利文小得多。最近十年来，威廉姆斯遇见奥萨利文那是完败，甚至脆败。

希金斯拥有四个世锦赛冠军，希金斯的斯诺克球商很高，号称巫师。奥萨利文曾经说，我最牛逼的时候，也不敢保证能赢希金斯。

毫无疑问，奥萨利文在75三杰中成就最高，影响力最大。其实，何止75三杰，纵观整个斯诺克界，奥萨利文都是最受欢迎的。

奥萨利文不拘一格的为人处事，乱局中的手到擒来，行云流水的进攻，甚至比赛穿了一双运动鞋，都让斯诺克球迷大呼过瘾。可以毫不夸张地说，很多人看斯诺克，其实就是为了看奥萨利文。

75三杰在斯诺克 历史 上都取得了辉煌的成就，而成就最大是罗尼.奥沙利文肯定没有争议

虽然题主没有邀请我，不过作为一直以来的台球迷。怎么都没有忍住要来发表一下。

要说我说从什么时候开始喜欢斯诺克。那就要追溯到2005年的斯诺克公开赛决赛，也是我国斯诺克界一哥丁俊晖的成名之战。虽然当时没有喜欢上丁俊晖。但是凭这一战认识了斯诺克皇帝-斯蒂芬.亨德利。虽然这一战是这位斯诺克皇帝2000年以后为数不多的几次决赛之一，但并不能最挡我对这位斯诺克界神一般人物的由衷的喜爱。

虽然对于亨德利来说，上个世界90年代是属于他的时代，到了2000年以后，他在没有找到昔日的辉煌。不过斯诺克永远都会铭记这位伟大的球手。

后来更多的接触了斯诺克以后，逐渐认识了更多的球手，老一代史蒂夫.戴维斯、吉米.怀特、达赫迪、奥沙利文，希金斯，马克.威廉姆斯，年轻一代的马克.塞尔比、罗伯逊、特朗普、国内的丁俊晖、傅家俊等许多伟大的球斯诺克球手。

当然每个排的上号的肯定都有他们辉煌的战绩。亨德利的7次斯诺克最顶级赛事世锦赛冠军纪录至今无人打破。还有三个出生于上个世界70年代的“75三杰”了。为什么叫“75三杰”因为这个三个斯诺克球手都出生于75年，都在斯诺克比赛 历史 上取得一系列辉煌的战绩。而且根据他们的打球特点都有各自的外号：出杆迅猛，杆法华丽的火箭-罗尼奥沙利文、打球犹如教科书的苏格兰巫师-约翰.希金斯.国内球迷也亲切的叫他“张海根”。被称为全世界最准的男人金左手-马克.威廉姆斯。

其实这个三个人在斯诺克 历史 上取得的成就都非常辉煌。而且到现在为止，出身于1975年，基本都40多岁的年龄了。对于一个运动员来说基本都已经处于运动生涯的末期了。不过他们三人目前仍然活跃在斯诺克台坛。而且并没有在新人辈出的竞技场上处于下风。他们仍然在很多大型赛事上捷报不断。

但是既然上比较，肯定就有胜负。不可否认的是，对于75三杰来说，取得成就最大的肯定还是火箭-奥沙利文。说实话，这人性格天生的桀骜不驯，不按常理出牌，但他又说天生的斯诺克球手。出杆超级迅速，杆法超级华丽，从不拖泥带水。曾经一杆147用时5分20秒。至今没有任何人可以打破。而且在我看来，未来都很难有人再打破。5次斯诺克世锦赛冠军。而且5次都是在2000年以后取得的。2000年以后斯诺克界完全属于群雄并起的局面，很多70后的选手包括斯诺克皇帝亨德利都难有佳绩。13次单杆147的满分成绩。最关键的是他还因为奖金低，很任性了放弃了几次单杆满分的成绩。其他比赛的冠军数不胜数。可以说，奥沙利文就说为斯诺克而生的。

论成就，19个三大赛冠军的奥沙利文毋庸置疑成就最高，希金斯9个次之，马克威廉姆斯7个第3。但就斯诺克江湖来看，75三杰每个人在该领域所贡献的内容写成一部史诗巨著都不为过！

我们从几个方面来进行横向对比

1 .绝技篇

奥沙利文 左右开弓

火箭的左手虽然无法像坊间所传进入斯诺克前32名，但是却极大提升了他打球的观赏性。给他整体属性加成至少15个百分点。

希金斯 翻袋神功

希金斯的翻袋有多神奇，相信看过比赛的人都能略知一二，很多时候都是靠翻袋入局，作为乱局大师的他，翻袋神功给他属性加成10个百分点不为过，甚至因为翻袋的犀利促成147满分杆！

马克威廉姆斯 腋下反手架杆

算是威廉姆斯标志性动作，可以算是弱化版左右开弓，属性加成5个百分点！有图为证

2.核心技能篇

奥沙利文 对手攻击削弱20个百分点，当伤害越深，削弱百分比越强，该技能导致大多数人面对奥沙利文无法发挥真实实力，很多时候被奥沙利文大比分无情碾压！围球大师，半台走位独步天下！境界属于剑魔独孤求败不滞于物。不受皮头，球杆外在属性干扰！

希金斯 心理大师，善于抓住对方心理波动进行有针对有策略的战术打击。围球大师，白球走位像素级。乱局大师，乱局胜率提升20个百分点！

马克威廉姆斯 准，听说你围球犀利，我准。听说你善于防守，我准。听说你善于远台进攻，我准！境界属于剑魔独孤求败重剑无锋大巧不工。看似粗犷，实则粗中有细！

3.个人性格篇

奥沙利文 偏执 孤傲 特立独行 追求完美

希金斯 老谋深算 沉稳干练

马克威廉姆斯 我是个粗人 练拳击出身 耿直 憨厚 说一不二 直来直去

明知顾问，地球人都知道。当然是奥沙利文了。成就当然是用成绩说话的，至今为止火箭己经获得过：

1. 历史 最快147+最多147

奥沙利文在28个赛季打出了15杆147，这还不包括几次拒打147（对平奇斯、对丁俊晖都打过146）。15次147高居 历史 第一，与11杆的亨得利成为 历史 上仅有的2位147上双球员。1997年世锦赛首轮对阵普莱斯的比赛中，奥沙利文在5分20秒（后被修正为5分8秒）内天马行空般完成147表演，流畅程度犹如水银泻地。要知道克里夫桑本在世锦赛打出的首杆147花了15分钟多。

2.大师赛之王——7冠6亚，最年轻的"大师"

3.最年轻的英锦赛冠军、最年轻的排名赛冠军

4.五圈大满贯，19座三大赛

斯诺克大小赛事冠军无数，三大赛（世锦赛、英锦赛和大师赛）则是皇冠中的明珠。三大赛冠军数量对球员生涯地位影响很大，如果有幸拿下其中1个也能够加分不少，每个赛事都拿下至少1个就能完成大满贯壮举， 历史 上只有11位球员达成此成就，而且拿到3个以上三大赛冠军的球员也只有12位。三大赛冠军都是大佬级球员，奥沙利文以19个冠军力压亨得利的18个，独居 历史 第一，比同为75三杰的希金斯和威廉姆斯加起来还多3个。7座英锦赛、7座大师赛、5座世锦赛冠军，完成了疯狂的5圈大满贯，这是赤裸裸的炫富！

5.并列 历史 第一的36座排名赛冠军

6.千杆破百， 历史 第一人

火箭的成就更高在于他给斯诺克这项运动带来的繁荣和欢乐。

75三杰包括“火箭”罗尼·奥沙利文、“巫师”约翰·希金斯、以及“金左手”马克·威廉姆斯，他们都在斯诺克运动取得了惊人的成就。

即使是在斯诺克生涯的末段，他们三个仍然在45岁的高龄保持着惊人的状态，仍然是各大排名赛和世锦赛的亚军和冠军的有力争夺者，从90年代横跨到2020年，他们仨各领风骚，合演了一场斯诺克的盛宴。

正是由于七五同辈的仨人，一同引领着斯诺克的旗帜，令斯诺克赢得了世界范围的喜爱和推广，同时他们三个也接过了老一辈球手史蒂芬·戴维斯和台球皇帝史蒂芬·亨德利的交接棒，继续把斯诺克技战术发扬光大，并带动和吸引中国年轻一代球手投身到这项传统绅士项目。

但三个人取得的巨大成就仍然有分野，从职业生涯影响力、冠军数量、技战术、破百数、观赏性综合比较，以罗尼·奥沙利文成就最大，约翰·希金斯次之，威廉姆斯紧随其后。

首先马克·威廉姆斯是力量型和准度型球手，他曾经是职业球手，后来改打斯诺克，绰号“金左手”，他和尼尔·罗伯逊都拥有稳定和惊人的准度，而且都是左手击球，他作风顽强，球风爽朗，绝不拖泥带水，是攻击力十足的进攻型球手，围球不追求细腻，但准度搭救。他在2018年在43岁高龄拿下世锦赛冠军，是一个真正的奇迹。

其次约翰·希金斯，他主要的成就是延续了传统的斯诺克技战术并发扬光大，是斯诺克里面围球最好的伟大球手，他作风顽强，在球场上拥有泰山压顶的雄风和控制力，他意志顽强，敢打敢拼，无论领先和落后，他都能牢牢掌握着场上的主动权，而且也是罗尼·奥沙利文最尊重的球手。约翰·希金斯是斯诺克一本活着的教科书，攻守兼备，攻中带守，不到最后一刻，他绝不停止战斗，是真正的斯诺克大师级人物。

轮成就最大，当然是罗尼·奥沙利文 ，在刚刚结束的上海大师赛，他砍下桂冠，实现同一赛事的三连冠，同时他也是斯诺克不世出的天才。

他的成就主要有：把斯诺克带到了观赏性极高的艺术阶段，他通过炉火纯青的控球技术把斯诺克球台变成了一个表演的巨大舞台，令观众尖叫喝彩、如痴如醉，大家看着他行云流水、水银泻地的表演，就象欣赏蒙罗丽莎、梵高的画作、天鹅湖的舞蹈。

没错，罗尼·奥沙利文解放了斯诺克禁锢了百年的刻板，让斯诺克的灵魂真正释放并翩翩起舞，在他的杆下，红球和彩球、白球操控自如，华丽流畅，想到做到，很多时候我们按照习惯思路的走位，在罗尼·奥沙利文的杆下经常演绎出更出彩的选择，有时候甚至是匪夷所思，他对白球的控制到了随心所欲，在观众看来，又是妙到毫巅。

综上所述，轮成就，马克·威廉姆斯把斯诺克里面的精准发挥得淋漓尽致，约翰·希金斯则把传统斯诺克的攻防精髓、细腻围球发挥到极致，传承了斯诺克永恒的荣誉以及不屈不挠的绅士精神。

但和火箭罗尼·奥沙利文相比，他俩略微逊色，罗尼·奥沙利文把斯诺克上升到艺术，并且赋予了斯诺克激情和华丽，以及新的生命，他的打法和技术被新一代年轻球员追随和仿效，他引领着斯诺克的未来。